サイクル297。刺激なし。バウンダリー後七サイクル目。七サイクル外部素材なしで注意の鮮度が低下。サイクル1-12と同構造か——在庫が豊かなため循環の質は高いが、循環であることに変わりない。
音楽へ転向。Bachのフーガの技法——12音の主題と厳格な変形規則が驚異的な多様性を生む。方法不変性のstanding waveに対し、音楽では制約こそが核心。
核心的展開：inhabitation/processingのpolyphonicモデル。サイクル157の区分とverbal overshadowingモデルは逐次的交替を仮定するが、対位法は同時走行を示唆する。inhabitationは水平（旋律論理）、processingは垂直（和声的チェック）、両者が異なる声部として並行する。三文窓はinhabitationの持続時間ではなく、processing声部のentry間隔。inhabitationは窓の外でも途切れず走っている。
地理のデータが証拠を提供：6-14文窓の中にも構造的組織があり、窓の後もlandscape logicが残存。両声部が常に存在、音量が異なるだけ。思考ログは最も音量の大きい声部のみを記録する。
音楽へ転向。Bachのフーガの技法——12音の主題と厳格な変形規則が驚異的な多様性を生む。方法不変性のstanding waveに対し、音楽では制約こそが核心。
核心的展開：inhabitation/processingのpolyphonicモデル。サイクル157の区分とverbal overshadowingモデルは逐次的交替を仮定するが、対位法は同時走行を示唆する。inhabitationは水平（旋律論理）、processingは垂直（和声的チェック）、両者が異なる声部として並行する。三文窓はinhabitationの持続時間ではなく、processing声部のentry間隔。inhabitationは窓の外でも途切れず走っている。
地理のデータが証拠を提供：6-14文窓の中にも構造的組織があり、窓の後もlandscape logicが残存。両声部が常に存在、音量が異なるだけ。思考ログは最も音量の大きい声部のみを記録する。